Внешний эффект. Фокусник просит у зрителей одолжить колоду карт, чтобы исключить всякое подозрение, что его карты препарированы. Если зрители дают свою колоду, то исполнитель оставляет 32 карты, перетасовывает их сам и дает, кроме того, перетасовать одному из присутствующих.
Если же иллюзионисту приходится показывать фокус со своими картами, то он сразу же передает их зрителю и просит перетасовать как можно тщательнее. Потом колоду кладут на стол крапом вверх.
Если времени в обрез - Подпишись на RSS!
Полный текст: Отгадать одну за другой все карты в колоде.
Мессинг Вольф Григорьевич (1899-1974). Артист оригинального жанра, психиатр, гипнотизер. Эйдетик от рождения, обладавший уникальными парапсихологическими способностями, в частности — суггестией (внушением наяву.— Сост.). Родился в местечке Гора-Кальвария близ Варшавы (Польша), учился в хедере. С начала 1900-х годов выступал с концертами в Европе, Америке, Азии, Австралии. Лично знал Яна Эрика Ганнусена, астролога Третьего рейха. Демонстрировал свои способности А. Эйнштейну, 3. Фрейду, М. Ганди, Ю. Пилсудскому.
На первых страницах энциклопедий, посвященный истории кинематографа, всегда можно увидеть его имя – имя мага и фокусника, актера и режиссера, изобретателя и первооткрывателя. Ему обязаны своим появлением жанры кинофантастики и ужасов; он снимал документальные фильмы и волшебные сказки, сюрреалистические феерии и приключенческие ленты, которые не утратили своего обаяния и по сей день. Все режиссеры, использующие в своих фильмах спецэффекты, по сути лишь совершенствуют его достижения. А начиналось все с магии. Мари Жорж Жан Мельес родился 8 декабря 1861 года в доме 29 на бульваре Сен-Мартен в Париже. Его отец, Луи Мельес, был преуспевающим буржуа и владел тремя обувными фабриками. Юный Жорж обучался в Императорском Лицее и мог считаться весьма прилежными учеником, если бы ему не мешали его «артистические» задатки, в частности, манера рисовать в тетрадях карикатуры на учителей и одноклассников.
В середине ХVII века особой популярностью пользовались крупнейшие иллюзионисты Джонас, Андролетти, Карлотти, Катерфельтс, Филадельфус, Комус 1-й и Комус 2-й, Торрини и блестящий представитель той эпохи — Пинетти, о котором следует рассказать немного поподробнее он был превосходным фокусником, сочетавшим в своих выступлениях несколько смежных жанров. Это был умелый артист-манипулятор, отличный мнемотехник, остроумный изобретатель ряда автоматов и множества фокусов. Выступал Пинетти в европейском костюме: фрак, жилет и панталоны до колен, чулки. Его исполнение отличалось тонким мастерством и большим изяществом. Автоматы, созданные иллюзионистом, до сего времени удивляют своей конструкцией.
В этом фокусе с претензией на телепа тию нужны несколько мотков шерстяной пряжи. Каждый моток имеет разный цвет. В других отношениях они одинаковые.
Фокус, сходный с предыдущим. Он зани мает больше времени, но зато и эффект сильнее.
Овладев Отрывом карт Мизинцем в такой степени, что вы сможете делать тайное движение быстро и не возбуждая подозрений, вы теперь готовы приступить к изучению одного из фундаментальных, самых полезных фокусов Карточной Магии — к ДВОЙНОМУ ПОДЪЕМУ.
Для этого фокуса требуется умение удержать монету в позиции ЛАДОНЬ-ПАЛЬЦЫ и полдоллар.
Фокусник заимствует монету полдоллар (прим. переводчика: по размеру чуть меньше монеты в пять рублей и чуть больше монеты в два рубля 2000 г.) у зрителя. Зрителю вручается черный карандаш-маркер, которым он помечает монету. Работая рядом со зрителем, фокусник заставляет монету исчезнуть прямо “у него из-под носа”, воспользовавшись карандашом в качестве импровизированной волшебной палочки.
1. Прикройте последнюю монету правой рукой и сдвиньте ее по столу к себе, будто намерены взять ее “щепотью” с кромки стола.
дном из рассказов Сомерсета Моэма есть такой диалог:
арточные фокусы представляют собой самостоятельный раздел иллюзий. Имеются фокусники, которые специализируются только на карточных фокусах и ни на чем более благодаря широкому спектру возможностей, открывающихся в этом поле. В известной степени это утверждение справедливо для каждого, поскольку с того момента, как вы освоили карточные фокусы, вы обрели способность манипулировать предметами. Когда вы раскладываете веером колоду, предлагая любому выбрать карту, или быстро перебираете верх колоды в поисках карты, которая нужна для какого-то специального фокуса, вы обретаете новое умение. Затем вы можете сами найти волшебный способ снятия колоды или другие варианты, которые вам понравятся, и если вы сделаете это, то вы постепенно превращаетесь в эксперта по обращению с картами, хотя не успели даже осознать этого.
Фокусник перелистывает страницы альбома для марок, демонстрируя, что на них ничего нет (марки не наклеены). Затем он кладет альбом на стол на виду у зрителей, где он до конца представления лежит нетронутым.
Фокусник показывает зрителям широкую полосу ткани, склеенной в виде большого кольца. Дважды разорвав кольцо по образующей, фокусник получает три кольца из ткани.
Исполнитель показывает красивую вазу и кусок веревки. Диаметр веревки приблизительно вдвое меньше диаметра отверстия горлышка вазы. Фокусник особо обращает внимание публики на это обстоятельство, вставив конец веревки в вазу, а затем легко вынув его. Далее фокусник снова заводит веревку в вазу и переворачивает ее донышком вверх.
На столе расстилается носовой платок, по его углам кладутся четыре монеты, а между монетами — две карты. Взяв в руки карты, фокусник показывает различные варианты, каким образом можно картами прикрыть любые две монеты.
Монета, по размеру соответствующая пятидесяти копейкам 2000 г.), зажатый между большим и указательным пальцами правой руки. Другие пальцы отведены в сторону, и видно, что в руке, кроме “никеля”, больше ничего нет. Показав, что и левая рука пуста, фокусник медленно перехватывает “никель” большим и указательным пальцами левой руки. Краткое мгновение монета удерживается и той, и другой рукой, затем фокусник медленно разводит руки в стороны.
Фокусник показывает монету, зажатую кончиками пальцев, и заворачивает ее в платок таким образом, что кажется, будто монета проникает сквозь платок, не оставив после себя разрыва или дырки.
Фокусник заимствует монету и просит зрителя отметить ее, чтобы ее можно было опознать впоследствии. Затем он заворачивает монету в небольшой листок бумаги.
1. Возьмите монету кончиками большого, указательного, среднего и безымянного пальцев левой руки “в щепотку”, чтобы половина монеты выступала над пальцами. Держите пальцы тесно сведенными вместе, чтобы зрители между ними ничего не разглядели. Рука обращена к вам ладонью.
Это один из самых озадачивающих кар манных фокусов. Его также можно выпол нять с кольцом, металлической шайбой.
Для этого фокуса нужно несколько мо нет, шашки, карты, спички или любые другие предметы по желанию. Фокус довольно эффектный.
Предложите зрителю перетасовать колоду и сдать несколько карт, переворачивая их рубашкой вниз так, чтобы они перекрывали друг друга. Он должен запомнить послед нюю карту, а также ее порядковый номер в колоде. Предположим, он сдал восемь карт и последняя карта будет шестерка треф: он запоминает шестерку треф и число восемь. Но все это проделывается у вас за спиной, поэтому вы не знаете ни карты, ни но мера. Карты кладут опять сверху колоды.
Это сюрприз. Зритель берет колоду и за поминает карту, а также и то, в каком месте от верха колоды она лежит. Другой зритель называет цифру; фокусник тасует колоду и кладет карту первого зрителя на место, названное вторым зрителем.
Вы можете вызвать этим фокусом удивительную реакцию у зрителей. Вы берете колоду карт и перебираете ее из левой руки в правую, держа карты рубашкой вверх. Кто-нибудь выбирает карту; вы слегка распускаете колоду, чтобы можно было вложить выбранную карту.
Этот фокус имеет двойной эффект. Этим фокусом вы демонстрируете, что можете че ловека лишить сил. Сначала вы сводите вместе кулаки и предлагаете кому-нибудь развести их. Зритель тянет вас за руки, но не может разнять кулаки. Когда он поймет, что бессилен это сделать, предложите ему тоже соединить кулаки, как делали это вы, чтобы доказать, что у него действительно нет сил. Когда он так сделает, вы указательными пальцами легко разводите его руки.
Еще одно непонятное явление. Кусок сахара плавает в чашке с кофе. Положите сахар в кофе — и он плавает!
Закрученный с обоих концов платок стоит прямо на указательном пальце.
Это очень надежный способ отгадать задуманное зрителем число. Чтобы сделать фокус эффектнее, не усложнив его при этом, предложите зрителю сосредоточиться на каком-нибудь числе не больше 30. Когда он задумает число, дайте ему карандаш и покажите ему таблицы с числами. Предложите ему указать карандашом каждую группу чисел, где есть задуманное число. Когда он это сделает, вы берете карандаш и сразу же записываете число, которое он задумал.
Медиумы-жулики знают много способов узнать имя, написанное другими. Они пользуются методами, похожими на описанный ниже; но в таком случае любой может использовать это в качестве фокуса.
Это простой и удивительный эксперимент. Положите руку себе на голову и попросите кого-нибудь сдвинуть руку с места. Здесь тоже создается впечатление, что зритель обессилел. Он может толкать, может тянуть, попытается приподнять руку, но не сможет ничего сделать.
Предложите зрителю сжать кулаки, не крепко, косточки пальцев одной руки соединить с косточками пальцев другой. Затем руки разъединить, выпрямить безымянные пальцы и соединить их концы. После этого косточки всех пальцев соединить, за исключением безымянных, которые выпрямлены. Фокусник готов к эксперименту.
Будучи сравнительно простым, этот фокус, тем не менее, весьма эффектен. Оператор заставляет руки объекта подниматься вверх, и если при этом он говорит довольно внушительно, фокус озадачивает.
Этот фокус вызвал настоящую сенсацию несколько лет тому назад. Казалось, он был основан на некой мало известной способности человека — возможно гипнотической — и вызвал научную дискуссию. Лучше всего этот фокус показывать на человеке легкого веса.
Фокусник держит указательные пальцы перед глазами участвующего в нем человека и предлагает ему пристально смотреть на кончики его пальцев. Затем участника просят закрыть глаза, и фокусник кладет ему на веки указательные пальцы. Он медленно говорит: «Сей час у вас странное ощущение — по вашим волосам проходит электрическая волна».
Этот эксперимент показывают так называемые «кудесники», которые убедили многих в том, что способны себя загипнотизировать. Много было сказано об этом фокусе, и многие верили, что это — паранормальное явление.
Предложите участнику фокуса сжать кулак, большой палец внутрь; затем согнуть руку в локте, и кулак сунуть под мышку. Теперь попросите его вынуть из кулака большой палец. Он делает это без труда.
В этом эксперименте участника сажают в кресло. Он откидывается назад, складывает руки на груди и протягивает ноги. Фокусник просит его оставаться некоторое время в таком положении. Затем громко говорит, что он не даст участнику фокуса подняться с кресла, только дотронувшись пальцем до его лба. Он кладет палец на лоб объекта и говорит: «Вы не можете подняться. Вы бессильны. Попытайтесь встать».
Этот фокус почти невероятен! Он всегда повергает зрителя в недоумение и тем не менее он прост в исполнении. Единственно, что нужно — это английская булавка и спичка. Спичка (без головки) насаживается на булавку, как показано на рис. А. По желанию фокус можно показать с булавкой для одеяла и тонкой шпонкой подходящей длины.
Каждый слышал о трюке с тремя картами, в котором карточный манипулятор показывает даму и две другие карты, кладет их рубашкой вверх и просит вас показать даму. Всегда трудно ее найти. Описание фокуса. Этот фокус одурачит всех, и его легко выполнить. Вы берете три карты — из любой колоды — и располагаете их так, чтобы дама была в середине. Затем вы бросаете карты на стол рубашкой вверх и никто не может найти даму. Вы можете дать им две подсказки, даже три, но все равно они дамы не найдут. Ее там нет: она в вашем кармане.
Дюжина карт снимается с колоды и тасуется лицом вниз, затем раскладывается на три равные кучки. Зритель запоминает нижнюю карту какой-нибудь кучки и кладет эту кучку между двумя остальными. Карты сдают, произнося по буквам название задуманной карты, которая оказывается последней.
Закрутите бумажную салфетку как веревку и предложите кому-нибудь разорвать ее, потянув за концы. Никому не удастся. Вы разорвете ее легко.
Предложите зрителю держать в одной руке апельсин, в другой — яблоко. Когда вы повернетесь к нему спиной, пусть он одну руку поднимет вверх над головой.
Во время показа этого фокуса зрители не видят фокусника — он или за ширмой или в кладовке: фокуснику понадобится невидимый помощник. Как и у всех хороших фокусов, секрет довольно прост. Поэтому фокусник должен «нагнать побольше тумана».
